导演|徐玮超
製片|张苡芊
为了解决穷人无房可住的难题,政府开始大力推动公共住宅, 而百湾家园则是中国公共住宅中王冠上的明珠。它于 2020 年建 成,由享誉世界的建筑师马岩松所设计,并由 2600 户北京的低收入居民以远低于市场的价格租住。马岩松期望百湾家园成为 引领中国住宅变革的实验性作品,而低收入居民们对自己来之不易的居住权益锱铢必较。马岩松所代表的精英理想、中国基 层社区的治理逻辑,与底层居民的集体意志,在相互作用中共同编织着这个实验性社区的叙事。
导演|徐楚云
製片|徐万涛
这是一个行走在魔都街头的女人:高学历、优雅、精緻。
她被打上了一个标籤⋯⋯给女性打标籤,真是一件极不礼貌的行为!但,这个标籤来自于医生──癌症晚期。
她似乎总在风头浪尖,涂上自己最爱的哑光 505 色号,就能气场全开,所向披靡。
患病前,復旦法学院硕士毕业的她,经历了 4 家顶级律所的磨练,最终纵身跃入金融领域乘风破浪。患病后,她开始分享自己的治疗和心态,收穫了一批粉丝,也时常因为「没有病耻感」而背负「想红」的骂名。
她是充满自我肯定感的独立女性,也是身兼「科普网红」、「创业者」、「抗癌病患」等多角色的斜槓青年,癌症这个标籤, 成为了她的第二次人生冒险。
导演|邱继亮
製片|黎静如
布农人称自己的传统领域—嘉明湖为月亮的镜子,老人家感叹如今常登上嘉明湖的不再是自己的族人,而是蜂拥而至的登山 客。布农人因熟稔山岳环境,早在清代就被雇用为挑夫,日治时期更被日人依赖作为山林调查的揹工及嚮导,如今许多布农 人依然当着揹工,从事人力搬运或协助山友登顶,但却未因着时代演替而有更健全的劳工制度,许多受伤的揹工最终仅是被 市场遗忘。
邱家二兄弟受过苦头因而创建自己的公司,乐观的他们带着大哥生前最疼爱的儿子上到嘉明湖,希望能在这片月亮的镜子里, 看到姪子也成为揹工的未来。
导演|郭婉容
製片|谢漪春
《我们这一家》纪录的是导演自己的家庭,他们 30 年前从臺湾迁移到巴西的累西腓,又在 20 年里陆续从累西腓迁移到天津生活。这一路上他们有面对生存的艰辛、分离的痛苦、对家乡的思念。即使各奔东西,但他们依旧在生活中用自己的方式爱着 彼此。疫情之下,身处各地的家人,又各自面临人生选择的岔路口……迁移经历带给了他们什麽,而他们做出的选择又会如何影响下一辈的命运?家人们下一次的重聚将会是何时?又会如何发生?
导演、製片|贾亚男
本片讲述一个因东欧历史的动盪家庭两次破裂的乌克兰青年, 在混乱浮沉的世界中寻找精神落脚点,他与同样来自破碎家庭 的我找到精神共鸣,两人通过书信和影像的方式相互慰藉。
经过一系列挣扎,我决定拿起相机直面我家庭的创伤;Mark 决定冲破阻挠回国与家人团聚,并开始新的生活。
导演|黄继贤
製片|吴佩妮
本拍摄计画透过调查纪录中盘商及农民之间的收购状况与「西螺果菜市场」内外的议题作为拍摄主轴,在拍摄过程中慢慢发 现问题导向了一个不健全的状况就是「产销结构」,在产销结构中涉及范围是全台农业的病态,这支纪录就是在找寻臺湾农 业的产销制度现状下,谁是既得利益者和受害者,也希望这是部可以提供反思的农业纪录片。
导演|杨娟
製片|张新伟
「天天招待所」是临时工劳务市场旁的一家小旅馆,住客都是临时工,最低住宿价格只需 10 元。有些人住一晚就走,有些人 一住就是几个月甚至一两年。这些来自不同地方、身份背景各异且个性不一的住客,有的只求温饱,有的为了自由,有的只 是因为不得已。旅馆的经营者「莽妹」时而是老闆,时而是替劳务仲介喊工的工头,时而又是临时工。多重的身份使得她与住客之间形成了多重的关係,因为这些关係,这家招待所里出现了很多来来往往、形形色色的人,也发生了很多的故事。
导演、製片|谢升竑
臺湾南部山谷中的原住民部落里,有一家历史悠久的杂货店「风景商号」,主人康镇国今年已 97 岁,他与身为部落头目的妻子 共同经营这家小店,康镇国出生于中国北方高原,年少时光经历家乡被日本佔领以及国共内战,韩战期间他参与「抗美援朝」直到被美军俘虏,在战俘营三年后以「义士」名义被转送臺湾, 也在臺湾遇到了人生伴侣——排湾族头目公主额冷,从此情定 于部落,退伍后与妻子在部落里经营「风景商号」,至今全年无休。
华北腔汉语与排湾族语交错在风景商号内,是长孙康源晋成长 记忆中不可或缺的部份,他以部落头目身分为荣,立志成为排湾族语教师想要復兴即将逸失的原住民文化,同时他也开始从爷爷的口述与回忆录中整理关于爷爷命运多桀的流亡生涯,以 及来到臺湾原住民部落里落地生根的故事。
导演|范若舟
製片|陈岱珊
沉默 8 年,27 岁的她下定决心起诉曾以「经济胁迫」为手段猥亵和强姦她的亲生父亲。经过秘密取证,她成功报警并将父亲 送上法庭。但随之而来的,却是来自父亲家族的无尽质疑和辱骂。而母亲昔日的逃避态度也似乎没有发生多少改变。面对这 一切,她痛苦不堪。好在,未婚夫的支持和律师的帮助为她注 入了坚持下去的力量。庭审之日,众目睽睽,父亲竟当庭翻供。她能否赢得最终的正义,并获得解脱?
导演|陈德明
製片|郭谋铣
从来
人说从来都没有回来过
我说从来就伴在风中
从来
到底是现在还是过去
从小失去母亲的留守少年龚佑彬,在日记本裏写下这样的诗句。
树叶凋零,万物滋长,生命周而復始。在这片土地上,什麽能 够被留下,什麽有能够被记住呢。诗歌像一个透明又易碎的玻 璃瓶子,在时间裏留下痕迹。
导演|薛雪
导演、製片|塔里克
最近的估计显示,中国移民人数为 4000 万人。他们拥有不同的 经济、文化、社会、教育和个人背景,以及截然不同的生活故 事和移民经历。 儘管在整个 20 世纪,中国人对美洲的兴趣与日俱增,但关于他们移民到厄瓜多尔的信息却很少。这部纪录片从历史的角度探讨了这个话题,以填补这一空白。了解厄瓜多尔长大和出生的新一代中国人,以及他们双重国籍和跨文化价值观的适应过程。因为这个群体的身份的多样性,人们可以在其中找到许多有趣的故事。
导演|潘志琪
製片|赵佳
在中国,养蜂是一门古老的传统职业。每年春天,养蜂人带着蜜蜂根据温度和季节变化不断迁徙,他们赶上好的蜜源收穫优 质的蜂蜜,才能获得好的经济回报。但受气候变化和农业科技化、资本等因素的影响,这个传统行业正面临诸多挑战。影片以公路片的形式,跟随年轻养蜂人小龙和家人,行走在中国追花取蜜的旅程,见证生态危机背景下养蜂人的生存状况。
导演|林莹莹
製片|李星星
鸟的一生有几个关键时刻:筑巢、下蛋、迁徙。
鸟在北方的繁殖地,没找到适合的乔木筑巢,于是把巢搭在了同样高大的电塔上。护林员老付见状,为鸟搭建了人工巢好让鸟安心下蛋。
蛋,却被盗猎者捡走了。虽然盗猎者被抓获,但蛋再也回不到巢里。能被送到老田的救助站孵化并养大放飞,算是幸运。
飞过山河大海的鸟,却飞不过盗猎者的重重机关。它们被杀害, 被贩卖,被下嚥。野保人懿丹试图感化盗猎者。
最终,那些倖存的鸟能否抵达南方?
导演|张弘榤
製片|丁忠莹
杨玮诚是臺湾屈指可数的鲸豚兽医,长年投入在鲸豚的病理与声音的学术研究,企图用数据与证据为鲸豚发声。
臺湾将在 2030 年前,架设超过 500 支离岸风机。然而风场预定 地却与中华白海豚栖地紧紧相邻,在保护区的范围内依旧清晰的听到打桩噪音。这对剩下不到 60 隻的中华白海豚有什麽影响,仍然未知。藉由实验研究海豚对声音的敏感度,探索安全范围值,促进政策规范的改变。希望在发展过程中也能顾及与动物权益,寻找和平共存的方法。
导演、製片|祁骥
「狗王」是生活在天津滨海新区远近闻名的「名人」,不论是 性别、年龄还是阶层、城乡上,他都是游走于各种社会秩序边缘的集合体。他拥有百万存款,却依旧过着「游牧城市」的日子。面对身边的黑狗被酒驾的司机撞死,因在回迁房内堆放垃圾被政府、居委会、物业联合强制清理,他都以一种独特的态度给 予生活回应⋯⋯
狗王的故事在影片的在场拍摄和后期製作过程中,引发了极大地讨论。大家在狗王的失语和失序中,看到了中国城市化进程 中震盪的涟漪,也看到了自己。
导演|黄嘉慧
导演、製片|锺晓烽
《再见,香港仔》以「喜记」为主干,纪录三个家庭故事。香港仔街市重建在即,阿烽踏足卖菜父母日常,再遇一群熟悉陌 生人。
菜枱前,海棠遇上锺本,市井爱情五味纷陈,鲜有浪漫时光, 秤上尽是人情、赌债、责任与自由。
人称「胜记」,他却从不是人生胜利组。八十年代,香港前景未明,胜记「被离开」冲晒公司,接手家族牌档。三十年来, 痀偻街市佬受尽白眼,没有留恋热厨房。
家父身体抱恙,永恒选择相伴母亲「妹妹姐」,不让海味老字号消失。然而,2021 年未入寒冬,永恒选择告别我城。
導演、製片|賀照緹
影片攝影機的視角,就是 Hypnos 的視角。它有好奇又溫暖的性格,貼近人們的生活。臨睡前的恍惚之際,人們進行著各種睡前的活動,在私密的睡覺空間裡,Hypnos 遊走於此,觀看他或她睡前的活動,感其所感,聆聽人們心中的默默私語。內在世界在臨睡前呈現誠實的樣貌,沮喪無望有之,振奮輕快有之,抑或是輕輕為自己許下心願。有的人在白天入睡,有的人在夜間入睡。Hypnos 潛入人們的夢境,進入了不知是實是虛的魔幻空間。這部帶著散文電影風格的紀錄片,希望在一個難眠的時代,帶著觀眾進入一場酣暢的深眠。
導演、製片|董雪瑩
《“煉”愛 2》將記錄 3 至 5 位生活於中國一線城市單身男性的故事:因為家務瑣事離婚從紐約回到上海的單身爸爸;因彩禮糾紛和過度節儉而分手的中醫;來自農村、生活窘迫依然渴望真愛的健身教練;還有躋身新貴階層卻不想認真戀愛的網路公司高管⋯⋯
他們位於不同階層,身份各異,但都面臨著情感困惑和選擇。
在城市化,網路時代,女性主義盛行的今天,男性們將遇到什麼樣的困境和挑戰?他們會遇到什麼樣的故事?
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