導演｜黃嘉慧
導演、製片｜鍾曉烽
《再見，香港仔》以「喜記」為主幹，紀錄三個家庭故事。香港仔街市重建在即，阿烽踏足賣菜父母日常，再遇一群熟悉陌 生人。
菜枱前，海棠遇上鍾本，市井愛情五味紛陳，鮮有浪漫時光， 秤上盡是人情、賭債、責任與自由。
人稱「勝記」，他卻從不是人生勝利組。八十年代，香港前景未明，勝記「被離開」沖曬公司，接手家族牌檔。三十年來， 痀僂街市佬受盡白眼，沒有留戀熱廚房。
家父身體抱恙，永恒選擇相伴母親「妹妹姐」，不讓海味老字號消失。然而，2021 年未入寒冬，永恒選擇告別我城。
導演、製片｜祁驥
「狗王」是生活在天津濱海新區遠近聞名的「名人」，不論是 性別、年齡還是階層、城鄉上，他都是遊走於各種社會秩序邊 緣的集合體。他擁有百萬存款，卻依舊過著「遊牧城市」的日子。面對身邊的黑狗被酒駕的司機撞死，因在回遷房內堆放垃圾被政府、居委會、物業聯合強制清理，他都以一種獨特的態度給 予生活回應⋯⋯
狗王的故事在影片的在場拍攝和後期製作過程中，引發了極大地討論。大家在狗王的失語和失序中，看到了中國城市化進程 中震盪的漣漪，也看到了自己。
導演｜張弘榤
製片｜丁忠瑩
楊瑋誠是臺灣屈指可數的鯨豚獸醫，長年投入在鯨豚的病理與聲音的學術研究，企圖用數據與證據為鯨豚發聲。
臺灣將在 2030 年前，架設超過 500 支離岸風機。然而風場預定 地卻與中華白海豚棲地緊緊相鄰，在保護區的範圍內依舊清晰的聽到打樁噪音。這對剩下不到 60 隻的中華白海豚有什麼影響，仍然未知。藉由實驗研究海豚對聲音的敏感度，探索安全範圍值，促進政策規範的改變。希望在發展過程中也能顧及與動物權益，尋找和平共存的方法。
導演｜林瑩瑩
製片｜李星星
鳥的一生有幾個關鍵時刻:築巢、下蛋、遷徙。
鳥在北方的繁殖地，沒找到適合的喬木築巢，於是把巢搭在了同樣高大的電塔上。護林員老付見狀，為鳥搭建了人工巢好讓 鳥安心下蛋。
蛋，卻被盜獵者撿走了。雖然盜獵者被抓獲，但蛋再也回不到巢裡。能被送到老田的救助站孵化並養大放飛，算是幸運。
飛過山河大海的鳥，卻飛不過盜獵者的重重機關。它們被殺害， 被販賣，被下嚥。野保人懿丹試圖感化盜獵者。
最終，那些倖存的鳥能否抵達南方？
導演｜潘志琪
製片｜趙佳
在中國，養蜂是一門古老的傳統職業。每年春天，養蜂人帶著蜜蜂根據溫度和季節變化不斷遷徙，他們趕上好的蜜源收穫優 質的蜂蜜，才能獲得好的經濟回報。但受氣候變化和農業科技化、資本等因素的影響，這個傳統行業正面臨諸多挑戰。影片 以公路片的形式，跟隨年輕養蜂人小龍和家人，行走在中國追花取蜜的旅程，見證生態危機背景下養蜂人的生存狀況。
導演｜薛雪
導演、製片｜塔里克
最近的估計顯示，中國移民人數為 4000 萬人。他們擁有不同的 經濟、文化、社會、教育和個人背景，以及截然不同的生活故 事和移民經歷。 儘管在整個 20 世紀，中國人對美洲的興趣與日俱增，但關於他們移民到厄瓜多爾的信息卻很少。這部紀錄片從歷史的角度探討了這個話題，以填補這一空白。了解厄瓜多爾長大和出生的新一代中國人，以及他們雙重國籍和跨文化價值觀的適應過程。因為這個群體的身份的多樣性，人們可以在其中找到許多有趣的故事。
導演｜陳德明
製片｜郭謀銑
從來
人說從來都沒有回來過
我說從來就伴在風中
從來
到底是現在還是過去
從小失去母親的留守少年龔佑彬，在日記本裏寫下這樣的詩句。
樹葉雕零，萬物滋長，生命周而復始。在這片土地上，什麼能 夠被留下，什麼有能夠被記住呢。詩歌像一個透明又易碎的玻 璃瓶子，在時間裏留下痕跡。
導演｜范若舟
製片｜陳岱珊
沉默 8 年，27 歲的她下定決心起訴曾以「經濟脅迫」為手段猥褻和強姦她的親生父親。經過秘密取證，她成功報警並將父親 送上法庭。但隨之而來的，卻是來自父親家族的無盡質疑和辱罵。而母親昔日的逃避態度也似乎沒有發生多少改變。面對這 一切，她痛苦不堪。好在，未婚夫的支持和律師的幫助為她注 入了堅持下去的力量。庭審之日，眾目睽睽，父親竟當庭翻供。她能否贏得最終的正義，並獲得解脫？
導演、製片｜謝升竑
臺灣南部山谷中的原住民部落裡，有一家歷史悠久的雜貨店「風景商號」，主人康鎮國今年已 97 歲，他與身為部落頭目的妻子 共同經營這家小店，康鎮國出生於中國北方高原，年少時光經歷家鄉被日本佔領以及國共內戰，韓戰期間他參與「抗美援朝」直到被美軍俘虜，在戰俘營三年後以「義士」名義被轉送臺灣， 也在臺灣遇到了人生伴侶——排灣族頭目公主額冷，從此情定 於部落，退伍後與妻子在部落裡經營「風景商號」，至今全年無休。
華北腔漢語與排灣族語交錯在風景商號內，是長孫康源晉成長 記憶中不可或缺的部份，他以部落頭目身分為榮，立志成為排 灣族語教師想要復興即將逸失的原住民文化，同時他也開始從 爺爺的口述與回憶錄中整理關於爺爺命運多桀的流亡生涯，以 及來到臺灣原住民部落裡落地生根的故事。
導演｜楊娟
製片｜張新偉
「天天招待所」是臨時工勞務市場旁的一家小旅館，住客都是臨時工，最低住宿價格只需 10 元。有些人住一晚就走，有些人 一住就是幾個月甚至一兩年。這些來自不同地方、身份背景各異且個性不一的住客，有的只求溫飽，有的為了自由，有的只 是因為不得已。旅館的經營者「莽妹」時而是老闆，時而是替勞務仲介喊工的工頭，時而又是臨時工。多重的身份使得她與 住客之間形成了多重的關係，因為這些關係，這家招待所裡出現了很多來來往往、形形色色的人，也發生了很多的故事。
導演｜黃繼賢
製片｜吳佩妮
本拍攝計畫透過調查紀錄中盤商及農民之間的收購狀況與「西螺果菜市場」內外的議題作為拍攝主軸，在拍攝過程中慢慢發 現問題導向了一個不健全的狀況就是「產銷結構」，在產銷結構中涉及範圍是全台農業的病態，這支紀錄就是在找尋臺灣農 業的產銷制度現狀下，誰是既得利益者和受害者，也希望這是 部可以提供反思的農業紀錄片。
導演、製片｜賈亞男
本片講述一個因東歐歷史的動盪家庭兩次破裂的烏克蘭青年， 在混亂浮沉的世界中尋找精神落腳點，他與同樣來自破碎家庭 的我找到精神共鳴，兩人通過書信和影像的方式相互慰藉。
經過一系列掙扎，我決定拿起相機直面我家庭的創傷；Mark 決定衝破阻撓回國與家人團聚，並開始新的生活。
導演｜郭婉容
製片｜謝漪春
《我們這一家》紀錄的是導演自己的家庭，他們 30 年前從臺灣遷移到巴西的累西腓，又在 20 年裡陸續從累西腓遷移到天津生活。這一路上他們有面對生存的艱辛、分離的痛苦、對家鄉的思念。即使各奔東西，但他們依舊在生活中用自己的方式愛著 彼此。疫情之下，身處各地的家人，又各自面臨人生選擇的岔路口⋯⋯遷移經歷帶給了他們什麼，而他們做出的選擇又會如何影響下一輩的命運？家人們下一次的重聚將會是何時？又會如何發生？
導演｜邱繼亮
製片｜黎靜如
布農人稱自己的傳統領域—嘉明湖為月亮的鏡子，老人家感嘆如今常登上嘉明湖的不再是自己的族人，而是蜂擁而至的登山 客。布農人因熟稔山岳環境，早在清代就被雇用為挑夫，日治時期更被日人依賴作為山林調查的揹工及嚮導，如今許多布農 人依然當著揹工，從事人力搬運或協助山友登頂，但卻未因著時代演替而有更健全的勞工制度，許多受傷的揹工最終僅是被 市場遺忘。
邱家二兄弟受過苦頭因而創建自己的公司，樂觀的他們帶著大哥生前最疼愛的兒子上到嘉明湖，希望能在這片月亮的鏡子裡， 看到姪子也成為揹工的未來。
導演｜徐楚雲
製片｜徐萬濤
這是一個行走在魔都街頭的女人：高學歷、優雅、精緻。
她被打上了一個標籤⋯⋯給女性打標籤，真是一件極不禮貌的行為！但，這個標籤來自於醫生──癌症晚期。
她似乎總在風頭浪尖，塗上自己最愛的啞光 505 色號，就能氣場全開，所向披靡。
患病前，復旦法學院碩士畢業的她，經歷了 4 家頂級律所的磨練，最終縱身躍入金融領域乘風破浪。患病後，她開始分享自己的治療和心態，收穫了一批粉絲，也時常因為「沒有病恥感」而背負「想紅」的罵名。
她是充滿自我肯定感的獨立女性，也是身兼「科普網紅」、「創業者」、「抗癌病患」等多角色的斜槓青年，癌症這個標籤， 成為了她的第二次人生冒險。
導演｜徐瑋超
製片｜張苡芊
為了解決窮人無房可住的難題，政府開始大力推動公共住宅， 而百灣家園則是中國公共住宅中王冠上的明珠。它於 2020 年建 成，由享譽世界的建築師馬岩松所設計，並由 2600 戶北京的低收入居民以遠低於市場的價格租住。馬岩松期望百灣家園成為 引領中國住宅變革的實驗性作品，而低收入居民們對自己來之不易的居住權益錙銖必較。馬岩松所代表的精英理想、中國基 層社區的治理邏輯，與底層居民的集體意志，在相互作用中共同編織著這個實驗性社區的敘事。
導演、製片｜賀照緹
影片攝影機的視角，就是 Hypnos 的視角。它有好奇又溫暖的性格，貼近人們的生活。臨睡前的恍惚之際，人們進行著各種睡前的活動，在私密的睡覺空間裡，Hypnos 遊走於此，觀看他或她睡前的活動，感其所感，聆聽人們心中的默默私語。內在世界在臨睡前呈現誠實的樣貌，沮喪無望有之，振奮輕快有之，抑或是輕輕為自己許下心願。有的人在白天入睡，有的人在夜間入睡。Hypnos 潛入人們的夢境，進入了不知是實是虛的魔幻空間。這部帶著散文電影風格的紀錄片，希望在一個難眠的時代，帶著觀眾進入一場酣暢的深眠。
導演、製片｜董雪瑩
《“煉”愛 2》將記錄 3 至 5 位生活於中國一線城市單身男性的故事：因為家務瑣事離婚從紐約回到上海的單身爸爸；因彩禮糾紛和過度節儉而分手的中醫；來自農村、生活窘迫依然渴望真愛的健身教練；還有躋身新貴階層卻不想認真戀愛的網路公司高管⋯⋯
他們位於不同階層，身份各異，但都面臨著情感困惑和選擇。
在城市化，網路時代，女性主義盛行的今天，男性們將遇到什麼樣的困境和挑戰？他們會遇到什麼樣的故事？
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